星期一, 10月 18, 2021
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Quick Insight Vol.10 西班牙艺术家Hector Fernandez Lleida如何通过人类、动物和机器的图像来创造对当代社会的鸟瞰。

赫克托-费尔南德斯-莱伊达在传统油画方法的基础上,用数字修饰和VR技术等多种科学方法叠加,用模板进行涂鸦式的表达,画出了瓶子、动物和人类活动等日常主题。在这次展览中,我们将仔细观察他是如何看待这个世界的,他试图用自己独特的视角来表现这个世界的现实,同时在当今复杂的图像洪流中融入这种趋势。

1.是什么启发你开始艺术创作? 从我还是个孩子的时候,我就一直在画画,临摹我父亲带回来的漫画中出现的插图,在学校里,在课堂笔记之间,总有一些画,我所有的笔记本都被装饰过。 我的父亲是80年代著名的漫画家,对我来说,这就像在家里有一个私人老师。 然后随着时间的推移,我决定在巴塞罗那大学学习美术。 我的专业是绘画,毕业后不久我就开始展出我的画,最初是在市民中心和当地的艺术画廊。 渐渐地,我的技术和风格越来越成熟,融入了新的技术和主题。

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2.请告诉我们您目前作品的主题。 我目前正在画一幅100×100厘米的画布。 ,是一幅静物画。 这件作品属于我多年来一直在开发的一系列瓶子构图。 陡峭的视角,由瓶子的摆放产生的节奏,颜色和纹理都是这幅作品中不可缺少的部分。 我曾用丙烯颜料做底色和纹理,使用刷子和铲子,现在我继续用油画颜料创作。 3.您受到什么影响,您认为什么是您的转折点? 我的影响范围从当代现实主义到抽象主义,包括街头艺术和数字艺术。我的大部分作品是绘画和油画的结合,但我曾经从我拍摄的摄影图片开始,有时通过数字处理来改变构图和颜色,或者简单地增加或减少元素。在使用绘画和水基绘画材料(水彩、丙烯、墨水等)对该作品进行原型设计、检查和开发后,我再创作出最终尺寸的绘画。这个创作过程可能需要几周到几个月的时间,这取决于作品的复杂性。我也正在将源自VR、数字创作和修饰的元素和主题纳入我的作品中,我相信这将是我职业生涯的一个转折点。至于VR技术的使用,我对将我的绘画作品引入人工环境的方式感兴趣。目前,我是这个领域的新手,但我意识到,一个新的世界正在为我打开。事实上,我已经开始创作混合了传统元素和数字艺术的插图。我还计划在不久的将来出版自己的NFT和数字印刷品。

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4.你说的动物图案与人类和城市图案共存是什么意思? 我认为自己是一个城市人,我对自然、动物和人物的看法经常沉浸在城市和当代的背景中。在我的画家生涯中,我一直在处理深刻的问题,如时间的流逝和绘画的陈旧性,但有时我的作品不那么概念化,更多的是审美性质。我住在一个叫巴塞罗那的城市。我画的大多数主题都来自于四处游荡,思考路人会错过的城市的场景和角落。我们生活在一个快速发展、不断变化的世界。今天,我们比以往任何时候都更被图像所包围。而围绕着我们的许多图像也是在运动中。我们中的许多人很少花时间来思考、分析和理解这些图像。

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5.最后,你对你的下一个作品有什么想法,你想实现吗? 我的脑海中总是有一个项目。我的下一个作品与 “机器人 “有关,我对这个主题充满热情,已经处理过,最近还卖出了一幅画。我喜欢科幻小说、机器人、古代和现代等类型的作品。科幻书籍(艾萨克-阿西莫夫,斯坦尼斯瓦夫-莱姆,阿瑟-C-克拉克……)电影(星球大战,银翼杀手,异形……)和漫画(理查德-科本,Liberatore,费尔南多-费尔南德斯……)我在一个机器人一直存在的环境中长大。我曾多次画过机器人,有时使用玩具模型,有时发明设计。在我的机器人绘画中,我试图展示技术的善良和友好的一面,不幸的是,它往往是冷酷和无菌的。它们是被描绘成人类的机器人的肖像。


概念

赫克托-费尔南德斯一直被铅笔和颜料所包围。对他来说,绘画是一项基本而重要的活动,而且他来自一个专门从事艺术创作的家庭。1994年在巴塞罗那大学获得美术(绘画)学士学位后,他搬到了家庭工作室,在那里进行绘画创作。2000年至2009年,他是Cercle Artístic de Sant Lluc的成员,该组织由伟大的建筑师安东尼-高迪等人于1893年在西班牙巴塞罗那创立,他在那里对人物进行了深入研究。从2009年至今,在举办了40多次个人和团体展览并获得多个国际奖项后,赫克托-费尔南德斯在巴塞罗那市中心有一个工作室-画廊,他在那里继续他的绘画生涯并制作委托作品。赫克托-费尔南德斯是一个与时俱进的艺术家,在他处理的主题和使用的技术方面是多样化的。他最喜欢的主题包括人物、裸体、静物、动物和风景,所有这些都以当代和城市的眼光来处理。他在画布、木板和铝板上使用丙烯酸颜料、油画颜料和喷漆来表达他的想法。作为21世纪的艺术家,Hector Fernandez一直对应用于图像的技术感兴趣。数字修饰、3D制作和VR都被应用到他的艺术创作中。他的绘画作品可以在世界各地的博物馆和私人艺术收藏中找到。

传记

赫克托-费尔南德斯,巴塞罗那,1969年 在ARTicle常设展览,2021年。西班牙巴塞罗那。2010-2000.Cercle Artistique de Sant Luc(巴塞罗那)的合作伙伴,该文化组织由世界著名建筑师安东尼-高迪等人于1893年创立。2006-2003.Cercle Artistique de Sant Luc的董事会成员。2021-1994.在西班牙、欧洲和美国的艺术画廊举办过40多次个人展览。1994年在巴塞罗那大学获得绘画艺术学士学位。著名的艺术博览会 2013-2012年 “米兰平价艺术博览会”,”布鲁塞尔平价艺术博览会”,”伦敦平价艺术博览会” Galerie Le Siants。2000-1999-1996 “Artexpo Barcelona” Mar Gallery, Grup Escolà) 著名奖项 2021 入选双年展 CASTRA.国际水彩协会。斯洛文尼亚。2005年 首奖IIIª Josep Amat国际绘画双年展(Sant Feliu de Guíxols, Girona, 西班牙)。2004年Isidre Noner绘画奖 Cercle Artistique de Sant Luc, 巴塞罗那,西班牙。1999年XLI绘画奖Jove Sala Parés(西班牙,巴塞罗那)。1992年 Miguel García Camacho 绘画一等奖(西班牙巴塞罗那艺术大学)。目前作品 Fundació Vila Cases (Pals, Girona), Grupo Sanahuja (Barcelona), Televisió Comtal, TV3 (出现在各种电视剧中), Benedick Tashen Collection (Köln, Germany), Cercle Artístic de Sant Lluc (Barcelona) 以及世界各地的私人艺术收藏。


这里介绍的作品可以在TRiCERA获得。

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Soichiro Masudahttps://www.tricera.net/
CMO / ArtCLip Editor-in-Chief

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一位年轻的日本艺术家,描绘了当今动荡世界的现实 超现实主义但又是流行艺术的艺术家,太郎碗 是什么启发你开始创作艺术? 我开始做艺术的原因是,我进入的高中是一所艺术学校。所以我一开始并没有很认真地去做艺术。然后,我不得不参加一个名为 "高中展览 "的学生比赛,我正在努力寻找一个粗略的草图。我试着画了一些画,但老师说没有意思,于是我去看了M.C. Escher(1898-1972)的个展,作为参考。当我看到M.C.埃舍尔的作品时,我感到头上有一道闪电,一种 "我现在可以画画了 "的感觉扑面而来。我以为埃舍尔占据了我的身体,第二天我的画就变了,我可以自由地画,人们说我的粗略草图很有趣。在那之后,我决定认真挑战我的生活和工作。 钵盂芋头 "这个名字的来源是什么? 我的真名是阿赛,有一道巴西菜叫阿赛碗。这是由阿萨伊果实制成的冰沙,加上其他水果和蜂蜜。当人们听到 "艺术 "这个词时,他们往往对它非常拘谨,我认为那些名字呆板的艺术家往往被吸引到他们名字的形象中,他们的画也变得呆板。 点击这里获取更多信息 你受到什么影响,你认为什么是你的转折点? M.C埃舍尔是我的一个转折点,但对我的艺术改变更大的是凯斯-哈林(1958-1990)。凯斯-哈林(1958-1990)更改变了我的艺术。 他的作品是流行的、时尚的、当代的,每幅画都有一个故事,这非常鼓舞人心。我还发现他的波普艺术的商业方面非常有趣,这让我想做一些在T恤衫或其他东西上看起来不错的作品。所以我觉得他对我的影响绝对很大。 点击这里获取更多信息 你目前工作的主题是什么? 我的作品的主题是 "故事"。我的作品的结构是这样的,在一幅画中展开了一个故事。我也喜欢写小说,而且我发现创作故事特别令人愉快。构图对我来说是非常重要的,在我做的每一件事中,不管是什么样的作品。我还认为,在漫画和小说中解释一个故事的流程比在绘画中更容易,因为它们是用大量的图片讲述一个故事的媒体,而且是在这种连续性中。但对于一幅画,你必须把整个故事放在一幅画中。否则,我觉得,这幅画会变得没有背景,没有任何意义或实质。出于这个原因,我的工作主题是 "在一幅画中创造一个讲述故事的构图"。 点击这里获取更多信息 讲故事你在你的作品中使用了 "故事 "这个关键词,但你的主题和你描绘的事物似乎大多是 "真实...

独特而迷人的纸艺世界–第一部分

你小时候喜欢用纸做手工吗?我当然有! 我折了,剪了,粘了,组装了,上色了,画了。在我成年之前,可能性似乎是无穷无尽的。成年后,它成了我接到电话时记下的东西,或者贴在电脑上提醒我截止日期。它已经失去了魔力,除非你在看《玩具总动员》。最近,我发现了一个神奇的天堂,在这里,神奇的生命力得到了充分的发挥,那就是纸艺的领域。请允许我与各位老少咸宜的纸友分享。   照亮纸张,纸张不仅是一种包含艺术的媒介,也是一种施展创造力的材料。剪纸是最受欢迎的纸艺形式之一。我也很喜欢它细腻的做工和材质的温和质感。(请在TRiCERA.NET上搜索"纸",在"材料"下查找。)但意识到这两位艺术家所带来的可能性,就像在炎热的夏日在冰川湖中畅游一样,让我这个成年人的眼睛非常清爽。山下哲司--他那无与伦比的技术被称为"纸质拼布";拉西-巴里--她那活泼的人物被称为"纸质雕塑";我相信你一定会同意我的观点,"纸质拼布"是形容这两位艺术家作品的最佳方式。     深入挖掘你所看到的,倾听它告诉你的,山下哲司是一位享誉国际的日本艺术家,他从非洲汲取灵感,在那里他找到了自己真正的使命。乍一看,如果不是质感跃然纸上,我差点以为是一幅画。从非洲部落的色彩和图案来看,我以为会是某种复杂的织品,但事实并非如此。我弄错了都是把小纸片剪下来,层层叠叠地叠成大纸片,很复杂,很细致,很缜密!他的幕后视频是他手艺的完美展示。   视频   https://youtu.be/H4tG-SOuHQ8   更为独特的是,他的原创诗歌伴随着视觉作品。故事中永恒的信息完成了他的作品,仿佛象征着人的无常。他说:"纸是活的。这一分钟的纸片就像一个个音符,而作品就是乐谱"。的确,你几乎可以听到他那宏大的纸质管弦乐和抒情诗词的和谐之声。深入研究你所看到的东西,倾听它告诉你的东西。     无限的活力和都市的精致,在加拿大的荒野中长大的莱西-巴里"经历了自然和文化的奇妙,从五彩缤纷的北极光到当地第一民族部落丰富多彩的礼仪服饰"。她令人惊叹的立体纸艺将她所见证的美丽结晶化。与山下哲司的作品不同,一目了然,纸是首选材料。然而,我不敢相信自己的眼睛,这是纸。它的形状可以是一根羽毛,一朵花,也可以是一栋建筑。我小时候经常做复合折纸和牛奶盒机器人,但这是另一个层次的。她对纸和纸板的工程的掌握是没有极限的。     此外,还值得一提的是,那些巧妙地将无边的活力与城市的精致相结合的作品。例如,《独角兽的翅膀,第1版》中大胆运用色彩和渐变,将大自然母亲的能量展现得淋漓尽致。它是如此的逼真,我们可以想象她一定看到过各种色调的极光。她的系列花卉壁挂因其部落和几何图案围绕着优雅的花朵而脱颖而出。虽然她创作的可穿戴艺术有本土的图案,但她对这些图案的诠释是现代的。也许这种艺术的本能是一种财富,使她有资格被称为"多面手"。她的作品看似冒险,但经过打磨的作品会装饰你的日常。     纸不仅仅是艺术的媒介。有了他们这样的艺术家,我们这些艺术爱好者的目光就无法从纸艺的领域中移开了,作为一个艺术家,我将在即将到来的艺术家中把你列出来。想了解更多有趣的发现,别忘了订阅我们的ArtClip通讯!   更多山下哲司的作品,请点击这里 https://www.tricera.net/artist/8100122更多Lacy的作品。巴里,点击这里 https://www.tricera.net/artist/8100782

拉扎罗-乌尔塔多–让我们扭起来! – 我们的生活之谜

有人说:"如果你想受欢迎,就不要把艺术和政治、宗教混在一起。"但这是胡说八道。艺术总是被当权者、赞助人利用和培养。如果没有这种支持和认可,一件艺术作品是无法独立建立起声誉的。从历史上看,艺人通过自由表达自己的政策和喜好,享受到徇私舞弊的好处,只是比较近的事情。   今天,因为这种非常令人回味的特质,当代艺术因其自由表达的理念而受到赞誉。其实,我很感谢这个幸运的自由时代和互联网,让我找到并支持这样来自阿根廷的艺术家。拉扎罗-赫塔多的画作对理解他的人来说是开放的、宣泄的。这些作品和它们的标题,就像一个个谜语和答案一样环环相扣。以他超现实主义的想象力和艺术实现的技巧,简单的亚克力和纸板的材质就足以让我们产生共鸣。   "观众通过解码和解释作品的内在本质,使作品与外部世界接触,并对创作行为做出贡献。" - 马塞尔-杜尚     讽刺,通常用文字来表达,但也有用艺术的形式来表达,是表达干巴巴的幽默和对现实的扭曲的一种方式。我的南美朋友是讽刺大师,他们说:"由于我们的腐败社会,我们已经有了足够的实践,我们可以通过一些笑声来度过一天。"拉扎罗-富塔多的人文和哲学绘画作品浓郁而富有冲击力,就像一杯上好的马提尼酒。有人说:"笔比剑有力。"我必须补充一句:赫塔多表达了人性的混沌、自毁的本质,但却接受了这种本质。   "当我们意识到自己不了解生活、不了解自己、不了解周围的世界时,真正的智慧就会出现在我们每个人身上。" - 苏格拉底             如果你喜欢这位艺术家,你可能还喜欢:...   SEGUTOART   你只需要我的爱 作者: SEGUTOART55 x 45 cm   Endika Basaguren   金星的诞生 作者: Endika Basaguren80 x 130 cm   不要忘了订阅ArtClip通讯,获取更多有趣的发现。

富士与绘画的蜜月关系

 富士山是世界文化遗产,位于现在的静冈县和山梨县之间。  富士山是日本最高的山,自古以来就被尊为神灵居住的山。这不仅是因为它是日本最高的山,还因为它拥有绝美的山脊。另一方面,它也是一座令人敬畏的火山,烟雾缭绕。  众所周知,富士山一直是日本绘画的热门题材。然而,即使在今天,它也不仅仅是自然的一部分,日本人对自然和文化的看法,在一座山中找到了宗教和艺术的价值,似乎并没有减少。本文介绍了一些画庐山的艺术家,他们的作品都是以庐山为题材。 Kenta Nakajima 点击这里查看艺术家的详细信息 Yurino Yama 点击这里查看艺术家的详细资料 Ayaka Aso 点击这里查看艺术家的详细资料 YUKIMI 有关艺术家的详细信息,请点击这里 Hiroki Takahashi 有关艺术家的详细信息,请点击这里 松崎大辅/河合大辅 有关艺术家的详细信息,请点击这里 Shinpei Kawai 有关艺术家的更多信息,请点击这里 deTaka 有关艺术家的详细信息,请点击这里  富士长期以来一直在反复地画。富士,但我们对它百看不厌,这是艺术家的杰作,也是日本画坛的骄傲,美丽的神山。

Feature Post

毒药与净化的故事

白鹭1996年出生于爱知县,2019年移居东京,开始了她的艺术家生涯。今年3月,她在银座的山茶花画廊举办了首次个展,由山下舞子策划。我们和她聊了聊她的活动,重点是她的作品和制作,她的作品是以"剪出瞬间的故事"为立场的彩绘油画和她称之为"雕塑"的画框组成的。     我想问一下您的作品的外貌,您的作品有的分画框,有的不分画框。你自己把框架部分称为"雕塑",并把它从框架中分离出来,作为装饰品。我想问的是,这部分木框在士郎先生的作品中处于什么位置。 -一般来说,相框具有很强的装饰品内涵。它是作为一幅画的装饰。对我来说,我没有意识到我在创造一个独立于绘画和画面的存在。我又不是在画一幅画,然后给它装一个手工框。如果我把它设置成画框,难免会让人觉得它是画的装饰,但它不是为了画而存在的。不是说一个演主角,一个演配角。   我认为二维和三维作品很难区分。你是否意识到了这一点?-我认为我的作品是否是二维的,我并没有限制自己。最早用这种形式创作的作品之一是《老人与海Ⅲ》,它的创作是从故事中剪出一个瞬间,我用画框把这个瞬间保留下来。首先,相框是用来保存重要照片和记忆的。但木框并不是画面的装饰,所以我并没有把它当成一个平面,也没有把它当成画面的主要部分。另一方面,这也不是一部立体的作品。所以两者都不是,也很难分开。我觉得没必要。   例如,有的艺术家试图站在二维和三维作品的边界上,如理查德-塔特尔或最近日本的安井隆之助。你是否也有这种意识? -不,我没有特别意识到这一点。一开始,我就不喜欢画布的方正。我厌倦了它是一个固定的形状。如果只是一幅画,有角有边,如果是纸,还有纸的厚度,但这些东西让我很困扰。这让我很困扰。如果我要在画布边上钉个钉子,我肯定要把它藏起来。看样子是碍于情面,我也没办法。我是一个有这样想法的人,但当我还没到东京的时候,我正在工作,画布的形状让我很困扰。我想我是不习惯的。于是,我决定到外面去,从一块方形的画布开始。一开始,更多的是一种动力,就像"我们来做吧"。   我到达了框架,作为一种"突出"的手段。是意外吗? -不,逻辑就在那里。所以...我觉得这和意外有些不同。我想如果我这样做的话,会更加广阔。   将画布修饰成形体的表现方法有各种先例,如撕画布、剪画布、烧画布等。其中,它推进到画的外围这一点很有意思。 -我不想在画的表面做任何暴力的事情。我不想划伤它。     你以"画布之外"为理念创作的第一件作品是什么? -在意识方面,我会说《老人与海Ⅲ》。那是一部作品,其中很多事情都变得清晰起来。但这不是我的方向诞生的地方,在此之前还有其他作品(使用木框)。所以...我想这更像是一种发现。以前都没有注意到的事情,我一直在无意识地做的事情,我想,原来是这样的。现在我觉得我在调整自己的做事方式。   如《鲸鱼与浪花》是一件没有框架的圆形作品。您刚才提到您有一种"切出故事的作品方式",换句话说,您是不是一开始就想把故事中的某个瞬间或者某个主题变成艺术作品,然后在实践的过程中,有的时候需要区分画和画面,有的时候不需要? -是的,没错。所以要看(是否使用框架)。如果你使用框架,我认为这是不可避免的。但也有作品没有。并不是说没有他们就不能完成工作,而是在必要的时候可以采用他们的方式。在鲸鱼和波浪的情况下,它没有出现的必要,它走的是另一条路,或者说,它走的是使支撑圆的路。这是最自然的工作。如果没有它,工作将是完整的。画面之所以存在,只是因为它是作品的自然形态。     所以框架只是表达方式的延伸。有故事,有画,有的还有画框和可变形的支架。 -是的,所以无论如何,对我来说,没有理由把它们分开。它们都是由一个表达式连接起来的。而不管有没有框架,我所做的都是一样的。比如像《鲸与浪》,有的作品描绘的是经过人类之手改造过的生物,或者是他们曾经生活过的风景或地方。我觉得这种作品应该有一个框架。所以要看情况。   从形式转到内容,你前面提到的故事有没有像电影或小说一样,有一个时间轴?你是指先有时间的流动,还是先有影像? -主题是第一位的。有我想描写的主题,还有就是周围的那种人,涉及的人和地方。以这个对象为轴心,我想到的是看到它的人看到的风景,他们记忆中的场景,以及他们的大脑内部。结果,我把故事或时间删掉了,但主题是第一位的。这更像是一种瞬间的叙述。这是一个瞬间的故事,就像10秒或10分钟出现的人。我不考虑一辈子。   听起来,你的重点是人物的记忆。 -不一定是人,但记忆可能是。所以我可能会想到故事中的生物所见过的风景,遇到过的人,过去的对话,过去存在过的地方。当初用相框的时候,也是和记忆和回忆联系在一起的。     假设你关注的是记忆,那么这个图案的来源是什么?它们是完全虚构的还是你从周围环境中获取的? -这几乎就像图案来自另一边,但我不知道,我做笔记。我把生活中看到的事情,引起我注意的事情写下来。我把那些让我觉得"哦,我想画这个"的东西写下来。我收集碎片,有些东西特别习惯出现在我的作品中,比如汽车车灯、泥塑等,这些东西基本上是作为我作品的主要主题出现的。   比如说在讲故事方面,小说可以用第一人称、第二人称、第三人称来写,但是你在创作时采取的视角呢? -这可能是图案的观点。所以我认为第三人称比较接近。它包括我自己的想法,但最接近的是动机。我想的是图案或第三人的想法,我也想的是天气和湿度。不知道这个图案在哪里,或者曾经在哪里,周围的环境又是怎样的。例如,如果作品的主题是泥塑,我就会想到过去制作泥塑的人,或者是与泥塑相处时间较长的主人。我想到了那个地方存在的一切。     谈到你的笔记时,你说你写下了"你想画的东西",这里面有什么共同点吗?你们的作品有什么共同点?你选择的图案和画材,和你所追求的世界观有关系吗? -基本上,我想画什么就画什么,但肯定有相似之处。它可以是黑暗的,有点可怕的,神秘的,有毒的,或令人毛骨悚然的。不过,也有光明的一面。但我觉得这更像是我想通过艺术创作来净化它们。我现在不用黑色,但可能是因为不平衡。如果我用它,最后会画得比较暗。我觉得这有点不一样。即使根部有黑暗,也应该有光明。也许我有强烈的欲望,想让它变得干净。   涤荡负。 -是的,很接近。根本上是我的,表面上是为别人服务的。我不知道是作品本身的制作,还是那一刻的离开,才是净化。不管是自己还是别人,我觉得通过我的滤镜把它投射成一件艺术品,是一种净化。所以我才用白色的颜色。很平静,不是吗?     我想谈一下您的背景,但比如说您印象中的很多艺术家是否也有这样的世界观? -我不知道。席勒、博纳尔、大仲马、佩顿、怀斯,还有村濑京子和克里斯-胡辛-康、滨州,还有无数的人,但我不知道他们有多接近。我喜欢它们,但我不认为它们是一样的。我觉得很多时候它们不是我应该画的作品。但哈玛索伊,是的,因为它不舒服。......。我的预科学校的一位老师说过:"哈默肖伊的魅力在于不舒服的感觉。"当我觉得工作中缺少什么的时候,我就会想起这句话。   当代画家很多,但你是否一直对当代艺术感兴趣? -不尽然,我高中时主修的是油画,但我在那里学到的是传统的油画。那是一个讲究技巧、讲究如何绘画的学校。那是我还在读书的时候。在研究我现在的作品是如何形成的时候,我就爱上了它。     这有点偏离主题,但你从爱知县搬到东京,开始了你的职业生涯。今年是你来东京的第二年,当初是什么原因让你来东京的? -这只是一个动机的问题。我没有上过美术学院,但在流浪了两年后,我决定继续小打小闹地做艺术。我辞去了预科学校的工作,打工维持生计,但说实话,那段时间我没怎么画画。......。我想一年大概有两三张照片。我会工作,回家,很累。就在这期间,画家山下敦子找到了我。他说:"如果你想继续,东京是一个更好的地方。来东京吧我认为这个决定是正确的。环境完全不同,传来的信息也完全不同。   在某些方面,当代艺术是一个战略世界。您的第一次个展是在移居东京后的第二年举办的。而它的策划人是山内舞子。你的开局非常好,但你是否考虑过自己的定位? -我不知道,我真的没有考虑过定位什么的。也许只是还不清楚。但有些作品是我喜欢的,我看的时候就是这样,我觉得有艺术家发自内心喜欢的作品就好。我想做这样的工作。剩下的只是工作上的事,我想的就是这些。但我不知道未来会发生什么,因为我的感情对我的工作有很大的影响。     你的工作会不会有更大的变化?比如说,你会不会完全停止使用框架? -也许是,也许不是。我根本就不认为自己是个画家。所以我并不打算把我的作品局限在绘画上。但这也不代表我是个雕塑家。在未来,我正在思考我的作品的各种方向,比如使用同样的支撑物(不把画布和画框分开),或者增加画布的厚度,但我并没有停止绘画或绘画本身的打算。......。我想我是会画画的。但我不知道自己在用什么方式。此刻。   点击这里进入TRiCERA页面。

西村幸子:日本萨满教书法家访谈录

"我觉得和神灵有联系,我注重表达人物的意义。" Yukiko Nishimura 西村幸子是一位艺术家、书法家、设计师和企业主。她是国际知名的礼服设计师,是国际小姐和地球小姐的官方设计师。她还拥有一家名为"Ar.Yukiko"的婚纱公司。她不断用自己的艺术才华鼓励和激励人们。本期《TRiCERA》将介绍西村女士的书法作品。在这次的专访中,你将了解到西村女士的成长经历、她所使用的汉字,以及她与神灵的联系。 西村先生使用的汉字。 他与众神的联系 西村的书法作品 在哪里可以买到西村由纪子的艺术作品 西村使用的汉字 "这是日本现在使用的汉字的原形。" 西村幸子的财富 我从未见过有人画古汉字书法。你是怎么开始的? 遇到一位只画古汉字的书法老师,我就爱上了它。此后,我开始学习和制作原创作品。 什么是古汉字? 大约在公元前3200年,也就是纸张发明之前,中国古代就开始使用,是日本现在使用的汉字的原始形态。在中国古代,统治者接受神谕,古文字被刻在兽骨和龟壳上。 西村幸子的《龙》。 你觉得它的魅力在哪里? 因为是象形文字,所以即使不懂汉字的人也能理解其含义。另外,因为和萨满教有关系,所以有我的书法作品的人经常说,这些作品有一种神圣的力量,能改变一个房间的气氛。 与神的联系 "这些经历让我画出了我认为带有神圣力量的书法。" 你在做书法的时候有什么情绪? 我感觉到与神灵的联系,注重表达字母的意义。我的作品的独特之处在于笔触优雅而又有力,在书法中表达字母,犹如神来之笔。 今天画古字对你有什么意义? 从16岁到22岁,我在神社当了7年的宫女。我还在一所大学学习过神道教和萨满教,日本80%的神社首席祭司都受过教育。我觉得自己与神有很强的联系,觉得自己能够通过工作与神对话。这段经历让我画出了书法,我相信书法蕴含着一种神圣的力量。...

营造工业化房间的6件艺术品

什么是工业房? 工业是一个意味着 "工业 "或 "类似工业 "的词。这个房间的特点是仓库或工厂的外观,高高的天花板,以及敢于将未完成的元素纳入房间。这不是一个全新的外观,而是一个感觉使用过的东西的形象,以及一个可以长期使用的耐用内饰。据说,它的起源是原来作为仓库的空间被重新用作房间,同时敢于保留其原有的特点。这是一个流行的主题,已被纳入办公室和研究中。 艺术在工业空间中的作用 关键是展示与金属、砖块和混凝土等材料相配的艺术品,这些材料给房间带来了粗犷的形象,经常被用于房间内饰中。下面是一些给房间带来现代印象的艺术品的例子,在房间里展示时,给人一种工业材料的质感。 无题(19-37) 这是一部主要使用抽象表达的作品。艺术家用自己独特的方法来表达,比如在涂抹了几层颜料之后,在画布上划一下。丙烯酸和木炭在这件作品中被使用,这让我们感受到材料作为绘画表面的存在。因为黑色是作品中的基础颜色,所以它很适合于房间,给人以粗犷的印象,但又不会给人以不适感。明亮的浅蓝色点缀使它在一个有许多深色调的房间里成为醒目的点缀。 点击这里查看作品 一孔之见 这个独特的艺术品是世界著名的阿波罗11号登月的照片和高尔夫的结合。像这样的幽默作品可以用在具有粗犷外观的空间中,使其不至于变得太过死板。空间的主题给人以现代的印象,所以建议创造一种工业氛围。因为是以黑白照片为基础,所以颜色的数量很少,给人一种简单而协调的印象。从顶部的红光般的处理给人一种很好的时代感,它与房间融为一体,不会给人一种新奇感,让人在引入时感到不舒服。 点击这里查看作品 青铜结构 这是一件抽象的作品,表面有几何图案,有金属质感。金属漆被用来表现金属的质感,而作品则是用丙烯酸树脂制作的。青铜的质地,也被用于硬币,给人一种粗犷的印象。作为室内装饰,这件艺术品与石头和砖墙非常相配。通过将青铜的光泽与略微暗淡的金属表现力混合在一起,而不是涂上统一的涂层,它创造了一个仿古的方面,给人一种年龄感。 点击这里查看作品 GROUPIE ART 皮肤的轮廓和颜色是通过线条来表达的,这在油画的表现方法中是少有的。一个戴着太阳镜的男人的图案给人以现代的印象,而棕色纸上的画则给人以复古的感觉。通过用线条来表达阴影和高光,脸部和太阳镜看起来是三维的。作品的框架上有纸张上的皱纹和上下的撕裂,这让我们感觉到了未完成的工业元素。当然,这并不意味着作品处于未完成的状态,但通过利用艺术家留下的方向,可以吸收工业所需的未完成元素。 点击这里查看作品 LNE SS1 这是一件有如银色的金属光泽表现的艺术作品,虽然它是抽象的,没有描绘出一个明确的主题。在一个有很多沉闷暗色调的工业房间里,闪闪发光的金属的美丽表达将成为与周围环境不同的点,吸引人们的目光。因为它被描绘成光线从下面照过来的样子,如果房间里的光线从下面照过来,就能更有吸引力地显示出来。它与混凝土和黑色的墙壁很相配,是一种非常容易引入房间的艺术作品。 点击这里查看作品 纽约 在广泛使用黑色的同时,这件作品捕捉到了逆光和反映在路上的各种灯光。主题是纽约的夜景,这是一件很容易引入房间的艺术作品,因为它是现代主题。由于黑色部分较多,所以与白墙和水泥墙很相配,即使在给人以明亮印象的房间里,只要适度加入夜景的暗色调,就能营造出清凉的房间印象,而不会有沉重的气氛。 点击这里查看作品 正如你所看到的,你可以从艺术品的主题和特点中创造一个工业化的房间。使用艺术品作为你房间的兴趣点如何?

Quick Insight Vol5.以当代审美重新诠释东方绘画。韩国艺术家Jooha Sim

快速洞察力Vol5。以当代审美重新诠释东方绘画。韩国艺术家Jooha Sim 朱哈-辛是一位艺术家,她希望通过花 "罂粟 "向今天的人们传达她内心的感受,而 "罂粟 "的花语是 "安慰"。她是一位希望向今天的人们传达她内心感受的艺术家。传统的东方粉彩与胶水混合的意外效果和鲜艳的色彩是她作品的特点。传统的东方粉彩与胶水混合的意外效果和鲜艳的色彩比黑暗的背景绽放得更加生动。这一期,我们将与Juha Shim对话。 Q1.你的工作的重要主题是什么? "轻抚花香 "是我从出道以来一直珍视的一个主题。 (A caress of florescence,H 130.3cm x W 97cm x D 2cm,Painting, 2020) Q2.我们经常在我们的平台上看到Jooha作品的热心粉丝。 什么样的人倾向于喜欢Jooha的作品? 我每天都在Instagram上发布我的作品。值得庆幸的是,我的粉丝群正在自然增长,一个接一个。各个年龄段的人都能看到我的作品,从20多岁到40多岁。我觉得有孩子的家庭特别喜欢我的作品。 (Still...

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